Сокращения

Открытие: 15.12.2023

Обновление:

фрагменты

Источник текста: Поль Верлен. Стихотворения. Том 1. / Подготовка издания - Г.К. Косиков, В.Е. Багно, И.В. Булатовский. СПб.: Наука, 2014 г. (Литературные памятники (малый формат)).

Были также попытки представить поэзию Верлена антологией творческих удач русских поэтов-переводчиков на 'соревновательной' основе: Верлен П. Избранные стихотворения в переводе русских поэтов. СПб., 1911; Верлен П. Избранные стихотворения в переводах И. Анненского, Валерия Брюсова, В. А. Мазуркевича, Н. Минского, Н. Новича, П. Н. Петровского, Д. Ратгауза, С. Рафаловича, Федора Сологуба, И. И. Тхоржевского, Зинаиды Ц., О. Н. Чюминой (Михайловой) и Эллиса / Сост. П. Н. Петровский. М., [1912]. 442

Иннокентий Анненский, переводческие принципы которого были во многом близки Сологубу, 450

Вера Филичева (Санкт-Петербург). 'Соединение наших переводов могло бы быть полезно' (Ф. Сологуб и В. Брюсов в работе над переводами П. Верлена) // Текстология и историко-литературный процесс. Сборник статей. Вып. IV. М.: 2016. С. 131-140.

Анненский И. Ф. Разбор стихотворного перевода лирических стихотворений Горация П. Ф. Порфирова // Созвучия: Стихи зарубежных поэтов в переводе Иннокентия Анненского и Федора Сологуба. М., 1979. С. 153.

457

Как подчеркивал К. И. Чуковский, немалую ценность для своего времени имели сологубовские принципы эквиритмии⁷⁸. Эквиритмично большинство сологубовских переводов из Верлена. Однако подчас эта эквиритмичность достигается ценой известных потерь. Наряду и почти одновременно с Сологубом стихотворение Верлена 'II pleure dans mon coeur' переводили Брюсов, Анненский, Д. Ратгауз, Н. Нович (H. Н. Бахтин), С. Рафалович, А. Кублицкая-Пиоттух, С. Френкель, И. Эренбург. Версии Анненского, Брюсова и Сологуба резко выделяются на фоне других, как правило переводящих верленовский романс в чуждом ему стилистическом регистре эпигонов Фета и Фофанова. Немаловажное

⁷⁸ Чуковский К. Высокое искусство. М., 1968. С. 349-330.

458

значение имеет при этом нарушение эквиритмии. Так, из-за неудачно выбранного, не песенного, более протяженного, чем в оригинале, размера ('Горько не знать, отчего и зачем / Я пред тоскою бессилен и нем. / Как без любви и без злобы страдать? / Как без причины в тоске изнывать?') не достигает своей цели тонкий и поэтичный, но многословный и как бы прозаизирующий и все проясняющий в импрессионистическом стихотворении Верлена перевод матери Блока Александры Кублицкой-Пиоттух. Сологуб добился эквиритмии ценой отрывистости, ритмико-синтаксической раздробленности, при которой деление на строки практически совпадает с делением на предложения. Между тем в оригинале - гибкое и естественное сочетание длинных и коротких предложений, большая часть которых, плавно закругляясь, охватывает по две или четыре строки. Более внимательный и переводчески 'хладнокровный' Брюсов попытался в этом смысле приблизиться к оригиналу. Стремление к ритмико-синтаксической естественности стихотворной речи позволило и Анненскому ощутить необходимость охватывать несколько строк одним предложением.

463

Сологуб, Анненский и Брюсов вступили в своеобразное творческое соревнование при переводе верленовского шедевра - второго стихотворения сборника 'Песен без слов' 'Je devine, a travers un murmure'. Анненский отказал своей и сологубовской версии в праве на существование: 'Сологуб перевел его плохо, а я сам позорно'⁸³. Думается все же, что если это соревнование все трое проиграли, то опыт блистательных переводчиков, подходивших к оригиналу с различных позиций, чрезвычайно поучителен, не говоря уже о многочисленных несомненных частных достоинствах каждой из версий. По-видимому, напрасно Сологуб не поддался навеиваемому уже первой строкой верленовского стихотворения трехстопному анапесту, как это сделали Анненский ('Начертания ветхой триоди...') и Брюсов ('Позабытое в ропоте чую...'). Сочетание чередующихся шестистопного и пятистопного ямба ('Мне кротко грезится под шепотом ветвей / Былых бесед живое очертанье') оставляло слишком много 'свободного' стихотворного пространства, с неизбежностью покрываемого избыточными эпитетами ('звучное мерцанье', 'бредом жарким', 'призывом ярким').

Специфика переводческого метода Анненского позволяет поставить вопрос о существова-

⁸³ См. наст. изд., т. 2, с. 466. См.: "О современном лиризме". КО, с. 356.

464

нии импрессионистического перевода и о его принципах. По существу принципы импрессионистического перевода, которые поэт с успехом применял на практике, определены еще Брюсовым, хотя он и не уточняет, что речь идет о творческой деятельности Анненского в целом: 'Манера письма И. Анненского - резко импрессионистическая; он все изображает не таким, каким он это знает, а таким, каким ему это кажется, причем кажется именно сейчас, в данный миг. Как последовательный импрессионист, И. Анненский далеко уходит не только от Фета, но и от Бальмонта; только у Верлена можно найти несколько стихотворений равносильных в этом отношении стихам И. Анненского'⁸⁴. Из перевода Анненского, завораживающе-изысканного, помимо прочего исчезает лирический герой, который прямо взывает к смерти, обрамляя своим призывом последнюю строфу стихотворения. В его версии:

О, развеяться в шепоте елей...
Или ждать, чтоб мечты и печали
Это сердце совсем закачали,
И, заснувши... скатиться с качелей?⁸⁵

⁸⁴ Брюсов В. Я. Поэты-импрессионисты. II. Кипарисовый ларец // Брюсов В. Я. Сочинения. Т. 2. С. 336.
⁸⁵ См. наст. изд., т. 2, с. 183.

465

упоминание Смерти затабуировано, что усиливает ощущение загадочности, т. е., по-видимому, то самое впечатление, которое привлекло внимание Анненского и воссоздавая которое он пожертвовал многими другими элементами текста. Значительно ближе к оригиналу Сологуб в своем раннем переводе:

О, если бы теперь пришла ты, смерть моя,
Пока любовь колеблется с тоскою
Меж старых снов и жизнью молодою!
О, как бы в зыбке той неслышно умер я!⁸⁶

Перевод Брюсова⁸⁷, на первый взгляд как будто неточный, очень точен по существу, поскольку достаточно адекватно передает настроение и подтверждает, таким образом, ту оценку, которую позднее поэт давал своим ранним переводческим принципам⁸⁸. Любопытно, что в поздней версии⁸⁹ Сологуб при выборе размера

⁸⁶ См. там же, с. 181.
⁸⁷ Там же. С. 183.
⁸⁸ Впоследствии свои ранние переводы из Верлена Брюсов определит как в известной степени вольные, поскольку, раз у Верлена смысл - в настроении, он 'предпочитал пожертвовать словом ради настроения' (цит. по: Мирза-Авакян М. Л. Работа Брюсова над переводом 'Romances sans paroles' Верлена // Брюсовские чтения 1966 года. Ереван, 1968. С. 493).
⁸⁹ См. наст, изд., т. 2, с. 182.

466

последовал примеру Анненского и Брюсова, правда, выбрав не трехстопный анапест, а пятистопный хорей, обманывая метрическое ожидание читателя, поскольку первая строка его перевода амбивалентна: 'Я угадываю сквозь шептанья'. В соответствии с семантическим ореолом шестистопного хорея, по сравнению с более мелодическим и 'томным' трехстопным анапестом, перевод Сологуба более энергичен.

*   *   *

Странно было бы ждать от Сологуба (равно как и от Анненского, Брюсова и других русских переводчиков) сохранения многих весьма специфических особенностей лирики Верлена, таких как, например, очевидная тенденция к ассонансной рифме или отмеченное Антуаном Аданом предпочтение, отдаваемое французским поэтом самому незначительному, самому безцветному, самому 'бездеятельному' глаголу 'etre'⁹⁰. Потребность в расшатывании традиционной системы рифм ощущалась Сологубом, как и другими старшими символистами, в значительно меньшей степени, чем поэтами следующих поколений. Однако позднее, в 1900-е гг., переводя Рембо, Сологуб попытался вводить ассонансы в свои

⁹⁰ Adam A. Verlaine. L'homme et l'?uvre. Paris, 1953. P. 95.

467

переводы⁹¹. Что же касается приверженности Верлена глаголу 'etre', то Сологуб при всей нарочитой ограниченности собственного словаря не ощутил этой особенности поэтики французского поэта, по-детски непосредственно прикасавшегося ко всем проявлениям мира и как бы впервые описывающего их. Эта кажущаяся (и производящая впечатление несколько примитивной) простота Верлена либо не замечалась русскими переводчиками, либо отталкивала и заставляла разнообразить свой язык.

Принцип 'золотой середины', стремление 'соблюсти меру в субъективизме' - вот те основы, на которых, каждый по-своему, строили свою переводческую деятельность Сологуб, Брюсов и Анненский. Однако если рассмотреть не переводческие принципы, а результаты их усилий по приобщению русского читателя к лирике Верлена, то придется признать, что к этой 'середине' более других был близок Сологуб, в то время как версии, выполненные Брюсовым, скорее, отвечают принципам формальной эквивалентности, а версии Анненского - динамической⁹², и в этом качестве многие из его переводов завещаны будущим поколениям русских

⁹¹ См., например, первые строфы перевода стихотворения Рембо 'Брюссель'.
⁹² См.: Найда Ю. А. К науке переводить // Вопросы теории перевода в зарубежной лингвистике. М., 1978. С. 118-120.

468

читателей. 2 декабря 1907 г. Блок писал Сологубу по поводу стихотворения Верлена 'Синева небес над кровлей...' в сологубовском переводе: 'Вы знаете, что это последнее стихотворение попалось мне очень давно и было для меня одним из первых острых откровений новой поэзии. Оно связано для меня с музыкой композитора С. В. Панченко (...) С тех пор ношу это стихотворение в памяти, ибо оно неразлучно со мною с тех дней, как постигал я первую любовь. И в эти дни, когда я мучительно сомневаюсь в себе и вижу много людей, но в сущности не умею увидеть почти никого, - мотив стихотворения и слова его со мной'⁹³. Думается, вместе с Блоком многие русские читатели могли бы сказать, что переводы Сологуба из Верлена они 'носили в памяти'. Лирика Верлена в версиях Сологуба, Брюсова и Анненского сыграла несомненную роль в 'шуме' поэтического времени начала XX в. Когда в 1926 г. Игорь Северянин в сонете, посвященном Верлену, писал:

В утонченностях непереводимый,
Ни в чем глубинный, в чуждости родимый,
Ни в ком неповторимый Поль Верлен (...),

⁹³ Блок А. Собр. соч.: В 8 т. М.; Л., 1963. Т. 8. С. 219.* О какой книге речь - неизвестно.

469

об 'утонченностях' 'родимого' Верлена его поколение знало главным образом все же из переводов, и не в последнюю очередь - сологубовских.

Сокращения